一纸春天，应该是写在宣纸上的。也只有宣纸，才可以承载春天的诸般色彩，百般变幻。喜爱春天的人，都应该喜爱那一片纸上点染的春天。
写一纸春天，宜用宣纸。白色的宣纸，细看，纸上的纹路纵横，规整的横来竖往，如心中的丘壑，表面的平静中是有着微微的起伏和纵横的，这也像是春天，有着岁月的初心和静好。
写春天，纯白的宣纸略嫌浅露了些。写满春天的宣纸应该泛着淡淡的黄，有着岁月的痕迹，上面套印着深浅浓淡的花色，或数笔淡线浅描，或大团浓妍满纸。或书写着楷隶草篆的字体，三言两语也好，满纸絮语也罢，总是相宜的。春天，不惧简淡，也不怕繁妍，是能承载得起这些的。
一纸春天，该是诗和词。春天，是无法用诗和词赞美和写尽的季节。可是，也只有诗和词能摹写春天情状的一二。我们在诗和词里咏赞春天，春天也在那些三言两语的简单里嘲笑我们，可我们依然会乐此不疲。
春草渐行渐远渐生，是春天远行的决心，一路走来，执著而又坚决，它用柔而弱的春草去丈量、包裹每一寸土地，这是春天绿色的决心，也是春天的执著。
“春水初生，春林初盛，春风十里”，春是初，如我们的初心，而春风行进的路，何止十里，又何止是浩荡。一路春风，为我们送暖、送绿，也送来了我们的扬州梦。多少人在春风的梦里沉醉，宁愿一醉千年。
吴越王是懂得春天，他在给夫人的信上写着：“陌上花开，可缓缓归矣。”那是一纸春天的深情。春天，有人给你写这样一封信，你的心也会在春天里融化的。
还是最喜欢《论语》里的这段话：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”游于春，咏而归，春天已经写在了脸上，写进了心里，已不只是一纸的春天。
一纸春天，当然也是画，春天是最可入画的。画上的一纸春天是绿色的，也是五彩缤纷的。画下春天，大概是天下最难的事，谁能画好春天呢。于是，画师们只能偷懒了，画了一纸花开，画了一纸缤纷，依然写不下春天的一麟一爪，但谁又能说这不是春天呢，那一纸春天就异常的热闹了。
疏影横斜，湿墨着干，虬干枯枝，墨色浓淡苍然，有老态，显古意，也茁出了新枝，枝枝桠桠间著深浅浓淡的花苞、梅朵，一纸墨梅，是早来的春天。
二十四番花信风，在春天，花开绵延，再细心的画师也是难以一一摹写的。春日里，邀朋引伴去郊外寻芳赏花，是一场目不暇接的艳遇，那些花开带露的娇羞，身披春阳的明媚，该怎样去描画呢。
躲进春天的书斋，多少有点辜负了春光，可看不尽的春光，也只有去纸上寻了。于是，静静地打开自己集藏多年，不愿轻易示人的一本本花卉图册，一本一本地拿起，如捡拾记忆里的一个又一个春天，一页一页地翻过，如翻过一页又一页未知的春天。看得仔细，生怕会错过，也生怕那些精致的笔触会在春雨里濡湿、模糊起来。那些泛黄纸页上的花朵，在轻描浅写的细线里，填着随春风浓淡的颜色。花开的颜色是变的，变出了春风的色彩、春阳的温度和春雨的深浅。而一纸花开，仍然有着依春风而笑的姿态，也仍然藏着带露的羞和难以掩盖的妍丽。
一纸春天，又怎么能写得尽呢。
