看《向阳・花》这部电影，我真是满心无奈。前半段刚有点看头，往后发展，简直就是部大烂片，让人失望透顶。#电影向阳花#
冯小刚之前对是枝裕和的拍摄手法那是赞不绝口，说人家拍的流水账都拍出了独特味道。《向阳・花》开头的四十分钟，整体基调平淡得很，就像被压得抬不起头，这不禁让人疑惑，冯小刚难道打算拍一部是枝裕和风格的流水账电影？
可等看完才发现，这成品简直就是个写得乱七八糟、毫无亮点，甚至都卷了边儿的流水账，实在让人难以恭维。
冯小刚以往可特别擅长煽情，像《唐山大地震》《集结号》，那催泪效果一流，不知道赚了多少观众的眼泪。就连《甲方乙方》这种喜剧片，有些情节也能把人感动得稀里哗啦。总
但在《向阳・花》这部卷边流水账电影里，他想掀起高潮，难度实在太大了。而且，感觉他的煽情功力也大不如前，这就使得整部影片没法按照观众期待的方向发展，让人看得索然无味。
电影里商场表演开锁那段，简直漏洞百出。黑妹在那儿捣鼓一整天，都打不开那扇门，这也太不符合常理了。商场里那些惊叹的看客，和坐在电影院里的我们，还真有点像，都被这离谱的情节搞得不知所措。
从这个桥段开始，整部电影就彻底走向了 “瘫痪”，剧情发展变得毫无新意。之后的情节，观众基本都能猜到，眼皮一抬心想 “估计是这样吧”，眼睛一闭果不其然 “嘿，还真被我猜对了”，全程没有任何意外和惊喜，实在是无趣。
尤其是后半段，赵丽颖拿着五万块钱去找贼头赎人的情节，更是槽点满满。贼头在那儿抱怨 “微信时代，电子支付，贼都失业了”，这种台词跟整部电影毫无关联，真不知道导演安排它有什么意义。
这场戏里，每个情节、演员的每个动作，都像是从上世纪八十年代近千部香港电影里照搬过来的。要知道，香港电影有时候不太注重逻辑后果，但《向阳・花》可不能这样。这里破门而入、举着枪的两个警察，就显得特别突兀。
前一幕还说没证据不能抓人，这边却直接冲进案发现场，也不知道他们接到谁的报案，报的又是什么案，实在让人摸不着头脑。就这个情节，我可不觉得是影片删减导致的情节不连贯，毕竟赵丽颖抽烟这种镜头都能保留下来，说明不存在大量删减影响剧情的问题。
在演员表现方面，拍电影确实能让演员有所成长。相比《第二十条》里的哑女角色，赵丽颖这次有了明显进步。不过，她的口音实在是一大败笔。不管是赵丽颖还是啜妮，她们说的湘普听起来特别别扭，重音不对，发音也不准确，完全没展现出株洲话那种灵动的感觉。
看得出来，这两位出生在华北平原的女演员，在学习方言上没下多少功夫。要是让胡萍卧床的娭毑和啜妮的同事来配音，效果说不定会好很多。
电影里还有两个地方特别让人费解。一是高月香女儿的五次闪回，这种重复蒙太奇手法，感觉就是在硬凑时长，至于它有什么实际作用，实在看不出来。而且，这是啜妮眼中高月香女儿的影像，并不是高月香自己看到的，导演这么安排，真相是忘了自己的 “流水账” 该怎么写了。
二是影片四次和《天下无贼》进行 “梦幻联动”。冯小刚在《手机》里，借葛优之口推荐自己的新书《我把青春献给你》，当时观众还能会心一笑。但这次在新片里频繁联动旧作，真让人怀疑是不是在为《天下无贼》重映做铺垫。除了这点猜测，我们也能从这些联动中感受到导演对时代变迁的感慨。只可惜，当年他拍《天下无贼》时的灵气，在这部《向阳・花》里已经消失得无影无踪。
另外，这部电影在人物刻画上也存在很大问题，有歧视女性，尤其是歧视残疾女性、刑满释放女性以及刑满释放残疾女性的嫌疑。导演似乎为了达到某种目的，煞费苦心地设计情节，但从影片呈现来看，他对底层人物的观察远远不够深入，刻画得十分生硬。
总体来说，《向阳・花》就是一部任务型影片，观众对它的容忍度，恐怕要比《非诚勿扰 3》还低。唯一能让人稍微感到欣慰的，就是株洲湘江江畔的美景，还有时不时出现的象征向阳花的光芒，影片的美术在这方面做得还不错，算是唯一的亮点。但这点亮点，根本掩盖不了影片的诸多瑕疵，实在难以 “遮羞”。
